Film très intéressant par son intelligence, son regard sur le cinéma. Quelques longueurs sur la fin, néanmoins, qui auraient pu avantageusement être remplacées par d'autres choses sur le monde des studios à l'époque. Cela concerne le cinéma muet, certes, mais on n'est pas obligé de suivre son rythme. Le spectateur actuel est habitué à voir plus vite. Casting très subtil, qui donne d'excellents résultats dans l'ensemble.

"The company bell" s'appuie sur deux moteurs très puissants : une volée d'acteurs au mieux de leur forme d'une part, un très bon script d'autre part. Les acteurs sont difficiles à individualiser, tellement les performances remarquables se répondent les unes aux autres : Affleck en vendeur perdu, Cooper en cadre décomposé, Jones en industriel écoeuré, Kostner en petit entrepreneur dynamique et sarcastique. Très bonne prestation aussi de Maria Bello, et surtout de Rosemarie DeWitt, absolument étincelante dans le rôle de la femme d'Affleck. Le script est sans faille, consacré à la restructuration permanente des grands conglomérats, sous la double pression des délocalisations et de la crise financière. La vraie fin est encore en cours de filmage, comme chacun de nous peut le constater en ouvrant la télévision. Excellent film.

"Source code" est d'abord un scénario exceptionnel, très bien mis en image par le jeune Duncan Jones, visiblement stimulé par le concept des conflits de personnalité dans le temps et l'espace. La photographie est très bonne à certains moments, avec notamment un générique impressionnant sur fond d'images de Chicago. Jake Gyllenhaal est excellent, Farmiga intéressante, Monaghan totalement quelconque. La bande sonore est dynamique. Cependant, l'essentiel demeure le script, qui booste tout ce qu'un réalisateur doué peut faire avec un bon concept, même lorsque celui-ci se borne largement à deux huis-clos. A ce titre, ceci constitue une très belle leçon de cinéma.

"The Lincoln lawyer" fournit un exemple assez extraordinaire des forces et des limites du modèle de production Hollywood. Correctement filmé, sans temps morts, avec une balade permanente dans la mégapole américaine. McConaughey, naguère jeune premier totalement insipide, finit même par prendre de la patine avec le temps. En même temps, les personnages sont sans le moindre relief (sans peut-être un peu pour le lawyer lui-même). Les décors judiciaires ont été vus 100, 200 fois au cinéma et à la télévision, et Furman n'y apporte strictement aucune nouveauté. La vision de la ville est sans imagination (à comparer avec ce que Mann a fait dans "Collateral", par exemple). La bande sonore flotte entre l'inexistence et l'insignifiance. Pour une soirée à la télévision.

"Les femmes du sixième étage" souffrent d'un handicap, celui de la prévisibilité. Au moment où on entre dans la salle, on s'attend à un produit bien précis sur la cohabitation des nationalités et des classes. Et pourtant le spectateur se laisse progressivement aller au plaisir. Emmené par un excellent trio d'acteurs (Luchini, Kiberlain, Verbeke) sur lequel le film repose largement, il découvre une série de personnages, et aussi un contexte moins passé qu'on le croit. Subtil, et humain. 7,5.